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《流浪地球》之后中國科幻電影該何去何從?國產科幻舞臺劇有市場嗎?近日,“繁榮科普創(chuàng)作、助推創(chuàng)新發(fā)展”之科普科幻編劇及微視頻制作培訓沙龍在南京工業(yè)大學舉行。眾多科幻影視制作行業(yè)大咖云集,共商國產科普科幻電影與編劇發(fā)展。
沙龍現場,受訪者供圖
“《流浪地球》之后,我們要進行國產科幻電影不同類型的探索?！薄读骼说厍颉稡組導演、時光矩陣創(chuàng)始人郁剛說,《流浪地球》之后,《瘋狂外星人》《上海堡壘》《超時空同居》也分別從黑色幽默、戰(zhàn)爭愛情、平行時空等類型嘗試了不同的科幻電影創(chuàng)作。他認為,《上海堡壘》并沒有把中國科幻電影門給關上,它只不過展示了一種觀眾不認可的電影形式,也為后續(xù)科幻電影制作提供了相應的借鑒。
上海戲劇學院魏東曉教授認為,作為科幻影視編劇不僅僅要具備編劇的基本素養(yǎng),還應對科學技術和電影工業(yè)環(huán)境的充分了解,特別是要注意“后期前置”,在劇本創(chuàng)作中就要考慮到后期要進行哪些特效制作。
“《流浪地球》前三十分鐘中就開始了人物的建制,并很快交待了故事的設定和世界觀?！鄙钔幕娪熬巹±钪Ρ硎?從《流浪地球》這些經典科幻電影可以看到具體的結構、場景、人物該如何處理和布局。
沙龍的線上交流環(huán)節(jié),受訪者供圖
南京郵電大學科普動漫研究所所長、江蘇省紫金文化人才劉慶科老師以《熊出沒》《小豬佩奇》等國內外動畫代表作為例,強調了動畫片在文化、認知、行為的教育導向作用,并強調了動畫的寓教于樂功能。他建議兒童動畫一定要加強審核監(jiān)管、注重年齡分級、增強與現實的聯系,特別是要杜絕暴力色情內容進入相關作品。
郁剛說:“好的國產科幻電影一定是具有中國文化內核和中國元素,不走好萊塢同質化老路的‘中國特色’科幻電影”。
“目前國內戲劇市場就是一個小眾的市場,而做科幻戲劇更是少之又少?！蹦蠂鴦∩缈偙O(jiān)孔德罡介紹,作為小眾中的小眾的科幻戲劇而言,新世紀之后的科幻戲劇屈指可數,目前比較成功的有《三體》舞臺劇,但《三體》舞臺劇的成功更可能是一種巨額商業(yè)投資和科技藝術展現的成功,但對于科幻舞臺劇缺乏實際的借鑒意義。
南國劇社目前已創(chuàng)作出兩部實驗科幻話劇《超越星辰》和《飛向索拉里斯》雖然比較先鋒小眾,但也毅然走上保利大劇院的舞臺,并收獲了票房的成功。
沙龍上,來自八光分文化的西夏與科幻作家顧適還就《強度測試》科幻動畫創(chuàng)作進行了分享,南京郵電大學科普動漫研究所的劉慶科所長和南京工業(yè)大學藝術設計學院趙雪彤老師就科普動畫的制作進行了專題分享。
中國科普作協(xié)秘書長陳玲指出,2020年國家電影局和中國科協(xié)推出了“科幻十條”,要求發(fā)揮高校優(yōu)勢加強科幻電影人才培養(yǎng),此次培訓圍繞科普科幻編劇和微視頻制作,正是對“科幻十條”最好的呼應。
作為江蘇高?？破湛苹没顒釉碌囊徊糠?沙龍結束后江蘇省科普作家協(xié)會還將面向省內高校開展科普科幻視頻作品征集大賽等活動。（科技日報 記者金鳳 通訊員付文 張潔）
