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在戲游記實(shí)景劇本演繹館，幾名玩家圍坐在一張大桌前，主持人打量著他們，詢問(wèn)每個(gè)人的性格與處事風(fēng)格，以分配合適的角色，再根據(jù)人物關(guān)系調(diào)換座位。玩家們期待著這些角色帶來(lái)的新“人生”。240分鐘的沉浸式交流中，他們時(shí)而斗嘴、時(shí)而大笑、時(shí)而流淚、時(shí)而相互袒露心聲。
“《小吊梨湯》是我們家很火的劇本，我們二次創(chuàng)作后加入了吃火鍋、放煙花的劇情，玩家們坐在一起快樂(lè)地包餃子，演繹過(guò)年的劇情。這個(gè)劇本講述的是在老胡同里，一群人之間的溫暖情誼?！睉蛴斡泴?shí)景劇本演繹館劇本殺作者資凡妮告訴記者。像《小吊梨湯》這樣的情感本也成為戲游記實(shí)景劇本演繹館近期最受歡迎的劇本。
劇本《小吊梨湯》里的火鍋場(chǎng)景
從中醫(yī)到劇本殺
資凡妮實(shí)現(xiàn)了工作的跨界
在戲游記實(shí)景劇本演繹館，記者見到了正在“敲鍵盤”的資凡妮，這是她從事劇本殺創(chuàng)作的第三年。
與眾多劇本殺作者一樣，資凡妮最初只是一個(gè)劇本殺愛好者。她本科專業(yè)是中醫(yī)學(xué)，畢業(yè)后也曾從事相關(guān)工作。她喜歡玩劇本殺，最初只是以一個(gè)玩家的心態(tài)接觸，在看過(guò)眾多劇本后發(fā)現(xiàn)，市面上的作品同質(zhì)化嚴(yán)重，幾乎沒(méi)有讓自己眼前一亮的劇本。經(jīng)過(guò)一次又一次的打本（即玩劇本殺）體驗(yàn)，加之她有寫作功底，便萌生了一個(gè)想法——我也試試寫個(gè)劇本殺作品。抱著這樣的期待，資凡妮放棄了家人眼中的“鐵飯碗”，走上了劇本殺創(chuàng)作道路。
從玩家到創(chuàng)作劇本，是出于熱愛，但其間的困難也讓資凡妮感到挫敗。“寫劇本是很難的，因?yàn)樾枰罅康耐评砬楣?jié)，而這些情節(jié)需要很強(qiáng)的邏輯性。線索穿插的時(shí)機(jī)、劇情的合理性，這兩個(gè)要素之間的適度性是每一個(gè)剛接觸劇本殺創(chuàng)作的作者需要磨煉的基本功?！辟Y凡妮說(shuō)。
為此，資凡妮常?！芭荨痹趧”纠飳W(xué)習(xí)劇情、角色的寫作手法，除了閱讀專業(yè)的成熟的劇本殺作品，資凡妮還會(huì)大量地練筆。她隨身帶著一本筆記本，將生活的感悟、體驗(yàn)寫成一篇篇隨筆，然后反復(fù)修改，直到滿意。她還會(huì)對(duì)自己喜歡的人物角色進(jìn)行分析，“一個(gè)劇本殺作者，需要不斷地學(xué)習(xí)、積累，大量的閱讀能為寫作打好基礎(chǔ)。我遇到喜歡的故事會(huì)做結(jié)構(gòu)分析，了解故事的深層邏輯和內(nèi)涵，積累的這些素材能為日后的創(chuàng)作提供源源不斷的靈感”。
在資凡妮看來(lái)，劇本殺的劇本，其本質(zhì)是一個(gè)包裹著文學(xué)作品外殼的、具有社交屬性的游戲，所以它不像小說(shuō)，也不像影視作品?！霸诤芏嗳丝磥?lái)，大部分影視作品有主角配角之分，而劇本殺沒(méi)有，劇本殺是游戲，劇本中各個(gè)人物的關(guān)系要滿足玩家間互動(dòng)的需求，每個(gè)人物都是主角，不能有邊緣人物?！辟Y凡妮說(shuō)。
劇本殺劇情演繹
熱愛的事情總是能為人們提供能量。在文字中，資凡妮與自己和解、與自己碰撞。她說(shuō)：“我希望玩家與我筆下的角色能產(chǎn)生共鳴，也希望我創(chuàng)作的劇本能為人們提供一個(gè)合理的契機(jī)、一個(gè)準(zhǔn)備好的情境，然后水到渠成地滿足自己內(nèi)心的憤怒、喜悅，正如劇本《永不褪色的山楂林》帶給我的共鳴：我吃的每一顆山楂都會(huì)讓我想起劇中的人物秦陽(yáng)……”
優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能吸引玩家
小瑾通過(guò)劇本傳遞正能量
和資凡妮一樣，從小就喜歡寫作的小瑾也在接觸到劇本殺后走上了劇本創(chuàng)作之路。今年22歲的她已發(fā)行了第一部作品《浮生》，這部作品有12萬(wàn)字，小瑾在這部作品中講述了不同角色的“前世今生”。
劇本殺兼容推理性和懸疑性，既能滿足玩家的表演欲，也為他們提供了社交平臺(tái)。劇本同質(zhì)化問(wèn)題是玩家指出最多的問(wèn)題，如何寫出一本既有正能量又有特點(diǎn)的劇本殺作品成了困擾劇本殺作者的最大問(wèn)題。
小瑾認(rèn)為，劇本殺行業(yè)在不斷發(fā)展，僅僅為了迎合大眾興趣而創(chuàng)作，這不能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才能吸引更多的玩家。小瑾在劇本創(chuàng)作中引入了傳統(tǒng)文化內(nèi)容，塑造傳遞正確價(jià)值觀的角色，讓玩家在玩劇本殺的同時(shí)了解文化、傳遞正能量。
碎片化時(shí)代，人人追求快節(jié)奏，而劇本殺為小瑾提供了一個(gè)慢下來(lái)的平臺(tái)。于小瑾而言，創(chuàng)作一部劇本需要3個(gè)月左右，在這期間她就可以安靜、用心地創(chuàng)作。
戲游記實(shí)景劇本演繹館滿墻的劇本
目前，小瑾與工作室的第二部作品《岐云賦》正在籌備發(fā)布中。這是一部神話情感類的劇本，在古典小說(shuō)背景下進(jìn)行創(chuàng)新，極具創(chuàng)意。它由玩家與NPC（是游戲中一種角色類型，意思是非玩家角色）共同演繹，是工作室對(duì)于《封神榜》的另一種解讀。“相信在《岐云賦》的世界中，玩家們一定能被屬于他們的故事打動(dòng)?！毙¤f(shuō)。
劇本殺與普通小說(shuō)不同，劇中的每一位人物都是主角，都需要詳細(xì)的情節(jié)描寫，內(nèi)容量非常大，這也需要?jiǎng)”咀髡哂胸S富的背景知識(shí)?！皠?chuàng)作的過(guò)程也是學(xué)習(xí)的過(guò)程。因?yàn)槲覄?chuàng)作的劇本多以國(guó)風(fēng)元素為主，我關(guān)注到的更多是歷史文化、非物質(zhì)文化知識(shí)。”小瑾認(rèn)為，一部好的作品，不僅能讓玩家在情感上產(chǎn)生共鳴，更能讓玩家學(xué)到知識(shí)。
做好劇本的原創(chuàng)和發(fā)行 才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展
劇本殺玩家不太會(huì)重復(fù)玩同一部劇本，且劇本殺門店和線上用戶在不斷增長(zhǎng)，受這兩個(gè)因素影響，劇本殺的劇本需求量暴增。對(duì)此，戲游記實(shí)景劇本演繹館創(chuàng)始人熊貓（昵稱）認(rèn)為，只走購(gòu)買劇本的單一經(jīng)營(yíng)模式不能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，只有掌握核心的品牌文化輸出才能真正得到長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，最后的落腳點(diǎn)是劇本的原創(chuàng)和發(fā)行。
劇本殺模擬場(chǎng)景
“今年，線下劇本殺行業(yè)正在慢慢回暖，我們應(yīng)抓住行業(yè)發(fā)展的機(jī)會(huì)。未來(lái)，我們會(huì)把重心放在劇本殺劇本的創(chuàng)作和發(fā)行上，往精細(xì)化、專業(yè)化方向發(fā)展，為玩家提供更優(yōu)質(zhì)的游戲體驗(yàn)。我們將在劇本創(chuàng)作、DM（在劇本殺里一般被稱為主持人，包括導(dǎo)演、裁判、公證人等多種身份，是劇本殺游戲中的關(guān)鍵劇情的連接人物）培訓(xùn)、劇本殺場(chǎng)景裝修、劇本殺服裝設(shè)計(jì)等方面投入更多，為玩家提供更真實(shí)的環(huán)境，讓玩家有更好的游戲體驗(yàn)?！毙茇堈f(shuō)。（記者張?zhí)镱?楊茜 實(shí)習(xí)生劉子樂(lè)）
