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三個(gè)小時(shí)工筆細(xì)描人間萬(wàn)象
金星舞蹈團(tuán)青年編導(dǎo)作品專(zhuān)場(chǎng)近日在上海國(guó)際舞蹈中心首演后，舞蹈家金星迅速投入自導(dǎo)自演舞臺(tái)劇《日出》的復(fù)排，標(biāo)志該劇2023年全國(guó)巡演啟動(dòng)?？缭?7年，曹禺先生的人文經(jīng)典將再一次拂面而來(lái)，以三個(gè)小時(shí)工筆細(xì)描人間萬(wàn)象，娓娓敘說(shuō)世情冷暖，鄭州、南京站已經(jīng)率先開(kāi)票。
幕啟，陳白露登場(chǎng)，一聲“進(jìn)來(lái)吧”，既在喚方達(dá)生，也是在喚臺(tái)下的觀眾。舞臺(tái)上燈影漸明，雪白的沙發(fā)、搖晃的木馬、高懸的書(shū)簾充實(shí)了日出之前的世界，也串起了陳白露的一生。與張喬治、潘月亭、顧八奶奶等人的周旋是陳白露在旅店中的日常，作為對(duì)照，方達(dá)生的到來(lái)拋出一個(gè)棘手的問(wèn)題：竹均何以成為陳白露？這個(gè)問(wèn)題貫穿四幕戲，貫穿日出之前的黑暗，為整部戲劇籠罩一層詩(shī)意的哀愁。演至結(jié)尾時(shí)，陳白露換上橙紅綢裙，與萎殘的玫瑰形成對(duì)照。每一幕戲服變換都對(duì)應(yīng)著角色內(nèi)心情感與精神碰撞，為觀眾留下解讀陳白露的線索。
《日出》第三幕向來(lái)充滿爭(zhēng)議，曹禺本人卻認(rèn)為“《日出》不演則已。演了，第三幕無(wú)論如何應(yīng)該有。挖了它，等于挖去《日出》的心臟，任它慘亡。”第三幕耗費(fèi)作者最多氣力心血，本版《日出》借光影流動(dòng)、場(chǎng)景變換、精心編排的舞蹈致敬原著一番苦心。濃郁暗影以及舞蹈演員的流動(dòng)變化，呈現(xiàn)出濃郁的鬼魅氣質(zhì)。舞蹈元素大量加入形成綿密的反諷，庸碌眾生早已麻木，律動(dòng)肢體與行尸走肉構(gòu)成鮮明對(duì)比。
燈光勾勒出《日出》人物的心理表現(xiàn)，劇作隱秘的精神脈絡(luò)也在明暗、色調(diào)的變化轉(zhuǎn)移之間呼之欲出。在陳白露與方達(dá)生告別的段落中，兩人并居同一畫(huà)面，一方是昏慘的橘色，另一方是清冷的藍(lán)色，人物內(nèi)心與舞臺(tái)外部的空間巧妙融合。
以斜梯裝置來(lái)構(gòu)造《日出》舞臺(tái)主場(chǎng)景具有強(qiáng)烈的象征意味，劇情在實(shí)的骨架與虛的夢(mèng)境之間騰挪。斜梯呈現(xiàn)出半漂浮的質(zhì)感，各路人物隨著劇情在斜梯上下游走、左右位移，使各分散空間并置關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化情節(jié)中的末日之感。（解放日?qǐng)?bào)-上觀新聞 作者諸葛漪）
