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《秋胡戲妻》劇照
《秋胡戲妻》主創(chuàng)與嘉賓合影
候人兮猗,鶯飛草長(zhǎng);花枯榮兮,地老天荒……由云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院出品的小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲曲《秋胡戲妻——最熟悉的陌生人》近期在蓮花池庭院劇場(chǎng)上演,備受業(yè)界與戲迷好評(píng)。該劇由昆曲、滇劇、豫劇3個(gè)劇種融合,藝術(shù)性、創(chuàng)新性、實(shí)驗(yàn)性交匯,老戲新編、以古喻今,在守正創(chuàng)新中帶給觀(guān)眾全新的觀(guān)感與思考。近日,記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)了該劇編劇、云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長(zhǎng)楊軍。
老戲新編
3個(gè)劇種演繹3段故事
6月10日、11日的演出中,蓮花池庭院劇場(chǎng)內(nèi)晚風(fēng)輕拂,亭臺(tái)樓閣盡顯傳統(tǒng)韻味,觀(guān)眾在此盡享庭院與戲劇交融之美。
《秋胡戲妻——最熟悉的陌生人》的3段故事情節(jié),包括了昆曲、滇劇、豫劇3個(gè)劇種,傳統(tǒng)戲曲跨劇種、跨行當(dāng)呈現(xiàn),劇情一波三折,妙趣橫生,引發(fā)現(xiàn)代人關(guān)于婚姻、愛(ài)情、人生命題的思考及共鳴。3次不同的時(shí)間設(shè)定,秋胡與梅英的重逢充滿(mǎn)戲劇化的劇情,恰似人生無(wú)常。劇目編排頗有新意,庭院劇場(chǎng)的沉浸式演出讓觀(guān)眾非常有代入感。
《秋胡戲妻——最熟悉的陌生人》改編自同名元雜劇《秋胡戲妻》,由國(guó)家一級(jí)編劇、云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長(zhǎng)楊軍擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)與編劇,云南省滇劇院國(guó)家一級(jí)演員馬駿與在劇中飾演梅英的演員、云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院研究生李崢崢擔(dān)任導(dǎo)演。
楊軍介紹,該劇是基于老戲新編的一部具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的小劇場(chǎng)戲曲,演員用昆曲、滇劇、豫劇3個(gè)劇種演繹了故事的3種可能性。本劇的核心情節(jié)從老戲“秋胡桑園戲妻”的故事出發(fā),通過(guò)4個(gè)插科打諢的敘述人,展開(kāi)古人與今人婚姻愛(ài)情觀(guān)念的討論,分別演繹3段夫妻“見(jiàn)面”不相識(shí)的故事。
劇中飾演梅英的男演員李崢崢?lè)创┙?跨青衣、閨門(mén)旦、花旦3個(gè)行當(dāng),將俏皮潑辣,嬌羞妖嬈,美麗溫柔的梅英呈現(xiàn)得非常生動(dòng)。秋胡在劇中的年齡跨度很大,在行當(dāng)和唱腔上也都很豐富。飾演秋胡的演員、云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院研究生李運(yùn)靖在劇中,以精湛的技藝跨行當(dāng)表演了老生、武生和丑。
古今共振
在創(chuàng)作中不斷發(fā)現(xiàn)人性
《秋胡戲妻》是云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院國(guó)家一流專(zhuān)業(yè)建設(shè)點(diǎn)戲劇影視文學(xué)建設(shè)的“云南省高校戲劇影視產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)作項(xiàng)目孵化重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”展演項(xiàng)目。自2022年建設(shè)運(yùn)行以來(lái),該實(shí)驗(yàn)室聯(lián)合校內(nèi)外資源,展開(kāi)一系列戲劇影視作品的創(chuàng)作孵化項(xiàng)目,開(kāi)展面向社會(huì)的惠民演出。除了《秋胡戲妻》外,楊軍還創(chuàng)作過(guò)滇劇《水莽草》《王者江上》,話(huà)劇《瀾滄水長(zhǎng)》等代表性作品,其中《水莽草》四度獲得國(guó)家藝術(shù)基金大型項(xiàng)目資助,入選中國(guó)文聯(lián)“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年百部?jī)?yōu)秀劇作典藏”。
談到《秋胡戲妻》與戲劇創(chuàng)作,楊軍介紹:“這個(gè)戲的劇名在老戲的名字后面加了個(gè)副標(biāo)題:最熟悉的陌生人。這就是老戲新說(shuō)的新主題?，F(xiàn)代性不是一個(gè)時(shí)間概念,而是思想認(rèn)識(shí)層面的。現(xiàn)代藝術(shù)不竭的主題就是對(duì)人、對(duì)人性的不斷認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)。”楊軍認(rèn)為,戲曲的藝術(shù)手段是傳統(tǒng)的,但要表達(dá)的思考應(yīng)該是現(xiàn)代的,是古今共振的。當(dāng)代戲曲史上留下印跡的作品,都是在“關(guān)注人的內(nèi)心、關(guān)注人的處境,發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)人性真相”,這也是中國(guó)當(dāng)代戲曲的現(xiàn)代性所在。
眼下正值畢業(yè)季,作為云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長(zhǎng),楊軍也給青年學(xué)子提出建議:“文學(xué)可以滋養(yǎng)精神,戲劇可以建構(gòu)完善人格。對(duì)于大學(xué)畢業(yè)生,我建議他們大膽、勇敢地走向廣袤的社會(huì)生活,去觀(guān)察、去體驗(yàn)、去發(fā)現(xiàn)。無(wú)論從事什么行業(yè),都不要丟掉戲劇教會(huì)我們的‘見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生、見(jiàn)自己’的能力?！保ǘ际袝r(shí)報(bào)全媒體首席記者 閆鈺 ）
