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5年來，當(dāng)代作家積極在中國百年歷史的格局中來認(rèn)識文學(xué)創(chuàng)作，從中國人民所走過的百年歷程，中國共產(chǎn)黨的成長壯大中獲取創(chuàng)作營養(yǎng)，書寫精神譜系，傳承紅色基因，收獲了累累碩果。
今天，當(dāng)我們站在兩個一百年交匯點(diǎn)上，觀察5年來文學(xué)事業(yè)展現(xiàn)的新變化和新風(fēng)貌的時候，會有一種見證者親歷者的自豪感。這五年我們國家和民族迎來了中國歷史航船行進(jìn)中一個個關(guān)鍵的歷史性節(jié)點(diǎn)——中國共產(chǎn)黨的百年華誕，新中國成立70周年，改革開放40周年，文學(xué)界與全國人民一道，回首中國人民從站起來、富起來到強(qiáng)起來的波瀾壯闊歷程，見證新時代的歷史性變化、根本性變革，展現(xiàn)了新時代的中國文學(xué)的力量與風(fēng)流。
一
這5年，跨入新時代的當(dāng)代文學(xué)，經(jīng)歷著重要的變革發(fā)展，有著明確的理論指引。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述深入人心，這些重要論述繼承發(fā)展了馬克思主義文藝?yán)碚?，是馬列文論中國化的最新成果，其深厚的歷史底蘊(yùn)，深刻的理論品格，實(shí)踐指導(dǎo)性和引領(lǐng)性，使之成為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的根本遵循，文學(xué)界積極貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，將思想和力量凝聚到習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述上來，文學(xué)事業(yè)立足民族復(fù)興和百年未有之大變局，守正創(chuàng)新，行穩(wěn)致遠(yuǎn)，積極推進(jìn)多出優(yōu)秀人才、多出優(yōu)秀作品，積極推動馬克思主義文藝?yán)碚摰奶接?，中國作協(xié)組織理論評論界力量，圍繞文學(xué)與人民、文學(xué)與史詩品格、文學(xué)與社會主義新人，文學(xué)與英雄塑造、文學(xué)與講好中國故事等等進(jìn)行深入探討，激蕩理論思維，激發(fā)創(chuàng)作激情。文學(xué)界自覺從中國文學(xué)、世界文學(xué)發(fā)展的總體脈絡(luò)，重新認(rèn)識和定位當(dāng)代文學(xué)的價值，破解文學(xué)發(fā)展的難題，引領(lǐng)創(chuàng)作實(shí)踐。廣大作家堅(jiān)守以人民為中心的根本導(dǎo)向，在與社會發(fā)展同步前行，從與生活潮動脈息相通中、壯闊歷史變革中，找準(zhǔn)自己的歷史方位，在新的歷史時期進(jìn)行新的開拓，實(shí)現(xiàn)新時代的適時新變和與時俱進(jìn)，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，以創(chuàng)作滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，增添人民群眾的精神力量。
二
托爾斯泰說過，歷史是國家和人類的傳記，牢記歷史，為的是開辟未來。5年來，當(dāng)代作家積極在中國百年歷史的格局中來認(rèn)識文學(xué)創(chuàng)作，從中國人民所走過的百年歷程，中國共產(chǎn)黨的成長壯大中獲取創(chuàng)作營養(yǎng)，書寫精神譜系，傳承紅色基因，收獲了累累碩果。去年面世的《白紙紅字》《起來》《巾幗的黎明》《鏗鏘序曲》《上海早晨》《新漁陽里六號》等作品，是上海作協(xié)組織的“紅色起點(diǎn)”紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作工程的一部分，這些作品以生動筆觸書寫黨誕生后中央機(jī)關(guān)長期設(shè)于上海并在多個領(lǐng)域開展革命活動的歷程，飽含深情，史料性和文學(xué)性兼具。近些年推出的何建明的《革命者》《雨花臺》、丁曉平的《紅船啟航》《人民的勝利》、鐵流的《靠山》、海江和凌翼的《孕育》、朱秀海的《遠(yuǎn)去的白馬》、李春雷的《永遠(yuǎn)的趕考》、高建國的《大河初心——焦裕祿精神誕生的風(fēng)雨歷程》等作品，均深入開掘黨史革命史富藏，透過歷史的煙塵，穿越歷史的險灘和泥濘，還原中國人民前赴后繼的紅色歷史風(fēng)貌，彰顯在富于艱難險阻的革命歷史進(jìn)程中，無數(shù)革命者的理想與初心，無數(shù)犧牲者的奮斗，雄健果敢的精神，堅(jiān)韌勇毅的氣質(zhì)，在一部部作品中頂天立地，鮮活而昂揚(yáng)，給閱讀者以精神的洗禮。
三
開闊創(chuàng)作眼界，打開敘事視野，才能真正鑄就動人心魄的華章。5年以來，大到科教興國、脫貧攻堅(jiān)、抗擊疫情和重大建設(shè)、數(shù)字經(jīng)濟(jì)、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、大國制造、鄉(xiāng)村振興，小到量子科技、大數(shù)據(jù)、人工智能、云計算、物流快遞、媒介革命，廣闊而無垠的現(xiàn)實(shí)，無處不蘊(yùn)含著創(chuàng)作的真金白銀，也時時促使有追求有理想的作家走入其中，向?qū)嵺`學(xué)習(xí)，汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，一部部力作得以成就。作家張雅文寫雷達(dá)專家、時代楷模劉永坦時，面對的是全新的領(lǐng)域，她克服困難、不斷學(xué)習(xí)，以紀(jì)實(shí)文學(xué)《為你而生——劉永坦傳》，成功地為老科學(xué)家的科學(xué)精神和無私奉獻(xiàn)精神寫心立傳。報告文學(xué)作家王宏甲用4年多時間跑了全國20多個省區(qū)市300多個自然村寨，其新作《走向鄉(xiāng)村振興》的筆墨，述及內(nèi)蒙古、新疆、河北、河南、山西等省區(qū)的窮村或富村的脫貧實(shí)踐。徐劍于疫情中再次進(jìn)藏，在對19個縣進(jìn)行采訪之后，以西藏最后一批退出貧困縣地區(qū)實(shí)踐為題材，推出了刻畫出藏族人民千百年來夢想的《金青稞：西藏精準(zhǔn)扶貧紀(jì)實(shí)》。作家李迪在創(chuàng)作完成《永和人家》《加油站的故事》之后，以多病之身克服困難完成對湘西農(nóng)戶的采訪，在病床上修改完成《十八洞村的十八個故事》，富于個性化地反映了精準(zhǔn)扶貧的偉大實(shí)踐。黃傳會經(jīng)過一年多的深入采訪與創(chuàng)作，寫出反映中國海軍亞丁灣護(hù)航編隊(duì)臨危受命，奔赴險象環(huán)生的也門執(zhí)行撤僑任務(wù)的《大國行動》。歐陽黔森、趙德發(fā)、滕貞甫、陳毅達(dá)、關(guān)仁山、王松等的諸多圍繞脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的作品，都凝聚著來自他們對精準(zhǔn)扶貧現(xiàn)實(shí)細(xì)致入微的體察及感受。在武漢疫情肆虐的時候，無數(shù)文學(xué)工作者像李春雷、紀(jì)紅建、李朝全、曾散和普玄那樣，勇敢逆行，以筆為旗，推出一部部反映抗擊疫情的眾志成城、守望相助主題的優(yōu)秀紀(jì)實(shí)作品，與劉醒龍的《如果來日方長》等一起，見證了一段特殊而難忘的生活。5年來，當(dāng)代詩歌創(chuàng)作同樣積極抒發(fā)對日新月異新時代生活的感受，時代新話題、時代新氣象常常成為抒情言志的重心所在，折射出的新生活新景觀，反映出的社會新進(jìn)步，彰顯出中國力量中國風(fēng)流。
四
近5年文學(xué)創(chuàng)作在藝術(shù)上的進(jìn)展，新意和新質(zhì)的積聚，得益于既繼承當(dāng)代文學(xué)優(yōu)良傳統(tǒng)，又積極回應(yīng)對時代生活對文學(xué)的呼喚。王蒙的《笑的風(fēng)》、馬識途的《夜譚續(xù)記》、徐懷中的《牽風(fēng)記》、莫言的《晚熟的人》、梁曉聲的《人世間》、遲子建的《群山之巔》《煙火漫卷》、陳彥的《主角》《喜劇》、阿來的《云中記》、王安憶的《考工記》《一把刀，千個字》、賈平凹的《山本》《暫坐》、徐則臣的《北上》、李洱的《應(yīng)物兄》、周大新的《天黑得很慢》《洛城花落》、劉慶邦的《女工繪》、麥家的《人生海?！贰ⅠT驥才的《藝術(shù)家們》、徐貴祥的《伏擊》，這些作品雖只是5年中優(yōu)秀長篇小說的一小部分，也能看得出，廣大作家從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以各自的筆觸發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義，營造了新的時代文學(xué)的新景觀，展現(xiàn)出新的藝術(shù)品格和精神氣質(zhì)。
近些年的文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)發(fā)揚(yáng)當(dāng)代文學(xué)干預(yù)現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)，以宏大敘事彰顯國家意識、人民利益和法制尊嚴(yán)，張平的《重新生活》《生死守護(hù)》、周梅森的《人民的名義》《人民的財產(chǎn)》、李佩甫的《平原客》等作品，聚焦百姓關(guān)注的反腐斗爭，從文化、法律、傳統(tǒng)等多個層面講述動人心魄的故事，在人物命運(yùn)的跌宕起伏中刻劃人物的復(fù)雜性格，發(fā)人深省，產(chǎn)生了震撼人心的力量。軍旅文學(xué)創(chuàng)作中無論是部隊(duì)文壇前輩，中年作家還是“新生代”，都積極回望戰(zhàn)爭歲月，關(guān)注時代話題，弘揚(yáng)英雄主義精神，結(jié)合自身優(yōu)勢，回應(yīng)時代囑托，在各自領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行了不負(fù)重望的探索。
5年以來，兒童文學(xué)繼續(xù)繁榮發(fā)展，金波、張之路、曹文軒、高洪波、趙麗宏、秦文君、黃蓓佳等的創(chuàng)作令人欣喜，湯素蘭、鄭春華、蕭袤、湯湯、王一梅、蘇梅、陸梅、殷健靈、葛競等持續(xù)推出新佳作，周曉楓、葉廣芩、肖復(fù)興、徐則臣等純文學(xué)作家進(jìn)入兒童文學(xué)創(chuàng)作頗受歡迎。面向兒童的科幻敘事、校園敘事以及童年敘事等，依托少年兒童的童年生活，張開幻想的翅膀，以豐富的想象和鮮活的敘事，滿足了不同年齡層次青少年讀者的精神需求和審美需求。
新時代的社會生活為少數(shù)民族文學(xué)的創(chuàng)作打開了廣闊空間，各民族作家迅速成長，創(chuàng)作日益成熟且多元，藝術(shù)樣態(tài)與風(fēng)格漸趨豐富，馮良的《西南邊》、海倫納的《青色蒙古》、紅日的《駐村筆記》、梅卓的《神授·魔嶺記》，以及許連順的《舞動的木偶》等，善于概括廣闊的民族生活，對各自民族現(xiàn)實(shí)生活和歷史文化進(jìn)行了深入開掘，體現(xiàn)出可貴的民族品格。
5年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)由昔日劍走偏鋒的奇幻架空穿越一統(tǒng)天下，向關(guān)注當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，不少作家通過書寫日常生活和百姓的喜怒哀樂，以獨(dú)特的筆觸反映時代精神，體現(xiàn)歷史和社會進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作為影視改編和文化產(chǎn)業(yè)提供了范本，成就了《驚蟄》《光榮時代》《都挺好》《全職高手》《七月與安生》等很有口碑的影視力作。同時，當(dāng)代文學(xué)站在新的起點(diǎn)上，正在以新的風(fēng)姿，迎接數(shù)字時代與媒介時代的新考驗(yàn)，適應(yīng)傳播介質(zhì)的改變和傳播技術(shù)迭代更新對文學(xué)內(nèi)容與形式的新要求，文學(xué)與日常生活、與大眾的聯(lián)系更加密切。（梁鴻鷹）
