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1月6日至10日,被譽(yù)為“新東方主義美學(xué)大師”的葉錦添,攜其首度執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇作品《傾城之戀》,在北京國(guó)家大劇院歌劇院亮相。
《傾城之戀》是張愛(ài)玲最膾炙人口的短篇小說(shuō)之一,是一篇探討愛(ài)情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后,怎樣生存和掙扎的作品。故事發(fā)生在香港,上海來(lái)的白家小姐白流蘇,經(jīng)歷了一次失敗的婚姻,身無(wú)分文,在親戚間備受冷嘲熱諷,看盡世態(tài)炎涼。為了逃離這個(gè)古老家庭的頹敗生活,她用自己的青春孤注一擲,和紈绔子弟范柳原展開(kāi)了一場(chǎng)愛(ài)情博弈。最終,一場(chǎng)震驚世界的戰(zhàn)爭(zhēng)成全了他們,在動(dòng)蕩的世界中成為一對(duì)平凡安穩(wěn)的夫妻。
“我很喜歡張愛(ài)玲,為了呈現(xiàn)范柳原和白流蘇之間不是一見(jiàn)鐘情,但又撲朔迷離的關(guān)系,我曾經(jīng)想過(guò)做一個(gè)只有兩個(gè)演員的版本,但后來(lái)我還是加了白家的戲,其中就包括很多中國(guó)家庭的內(nèi)容。”在葉錦添的理解中,張愛(ài)玲的文字里有太多漂亮的“無(wú)言”,“她的作品很多段落是沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的,比如范柳原和白流蘇是怎么見(jiàn)面的,在這種氣氛里很多東西都沒(méi)有預(yù)測(cè)?！?/p>
于是在開(kāi)場(chǎng)7分鐘,葉錦添采用了沒(méi)有對(duì)白的默劇方式,他同時(shí)要求演員不要用舞臺(tái)腔?！耙酝膽騽?故事都是由對(duì)白來(lái)推動(dòng)的,但我希望這次的故事不是由對(duì)白來(lái)推動(dòng),而且戲劇沖突非常淡,還有非常多的肢體語(yǔ)言,特別是人和人聊天時(shí)不是對(duì)著觀(guān)眾、而是對(duì)著對(duì)方說(shuō)話(huà),演員講話(huà)聲音都會(huì)比較小,更顯自然。”
電影與舞臺(tái)的結(jié)合,是話(huà)劇《傾城之戀》呈現(xiàn)出的最獨(dú)特的語(yǔ)匯,葉錦添說(shuō):“把不同媒介放在一起,比如電影和舞臺(tái),這是一個(gè)新的手法。而這些手法不是形式,而是集中發(fā)力在張愛(ài)玲的文字上,她的文字很漂亮,但有時(shí)又很抽象,所以很難在實(shí)景中展示。于是我們制造了一個(gè)既投入又抽離的感覺(jué),將戲劇與電影和其他藝術(shù)手段融合在了一起?！?/p>
在話(huà)劇《傾城之戀》中,電影部分彰顯人物的細(xì)膩刻畫(huà),蒙太奇制造真實(shí)的幻覺(jué);而在劇場(chǎng)空間的調(diào)度上,則創(chuàng)造出獨(dú)屬于導(dǎo)演的空間語(yǔ)言,形成更抽象的節(jié)奏與韻律,讓整部舞臺(tái)劇呈現(xiàn)出高級(jí)的“電影質(zhì)感”。
如果說(shuō)舞臺(tái)表演講述的是外在世界的矛盾,那么電影則走進(jìn)了白流蘇和范柳原的內(nèi)觀(guān)世界。手持?jǐn)z影和黑白色的影像,呈現(xiàn)了“紀(jì)錄片”的質(zhì)感,極具葉錦添個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格,與原著小說(shuō)“意在言外”“夾縫文章”的美學(xué)風(fēng)格相得益彰。
兩種藝術(shù)表達(dá),以“賦格”的形式平行交錯(cuò)、虛實(shí)相生,和參與者共同探尋一次難忘的多維感官體驗(yàn)。以神駕形,不惑其式,層層疊疊的節(jié)奏感制造出一個(gè)夢(mèng)幻般的想象世界,營(yíng)造出各種色彩奇特的戲劇張力,建構(gòu)出一則關(guān)于婚姻、愛(ài)情與自我的傳奇故事。
為了表現(xiàn)張愛(ài)玲小說(shuō)中獨(dú)樹(shù)一幟的“氣息”,萬(wàn)茜、宋洋兩位主角用大量的肢體語(yǔ)言與留白表現(xiàn)人物復(fù)雜的情感和曖昧關(guān)系。例如白流蘇在決定去香港之后翻出自己的舊衣,依偎在床上抽泣;看到范柳原與薩黑荑妮公主親熱之后,獨(dú)自在梳妝臺(tái)前描眉……萬(wàn)般滋味盡在無(wú)言中。尤其當(dāng)白流蘇終于如愿遠(yuǎn)離了上海的腐朽家庭,住進(jìn)了范柳原為她在香港準(zhǔn)備的房子,她在這所空房子里漫無(wú)目的地尋找,可最終找到的仍是無(wú)盡的虛無(wú)。扮演白流蘇的萬(wàn)茜,通過(guò)多種情緒的更迭,表現(xiàn)出如愿以?xún)數(shù)男牢俊?duì)未來(lái)的彷徨、對(duì)自我選擇的疑惑等多層次情感。
本劇中對(duì)范柳原的人物形象也有著頗具匠心的改編,對(duì)他在國(guó)外的潦倒生活、縱情歡場(chǎng)的往事、漂泊無(wú)定的內(nèi)心的塑造,都使人物形象更為豐滿(mǎn)。葉錦添不僅讓扮演范柳原的宋洋首次走上話(huà)劇舞臺(tái),也讓他在電影鏡頭中呈現(xiàn)出不一樣的魅力。
值得一提的是,劇中葉錦添親手設(shè)計(jì)的每一件旗袍精雕細(xì)琢,不僅完美復(fù)刻上世紀(jì)30年代的時(shí)代風(fēng)貌,又兼具現(xiàn)代審美。舞臺(tái)上的道具則細(xì)致到白家餐桌上的菜肴、梳妝臺(tái)上的香水瓶,甚至是角色手中的幾枚硬幣,都極為精致講究。(中國(guó)文化報(bào) 作者嘉納)
話(huà)劇《傾城之戀》
