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4月23日“世界讀書日”這一天,中國工人出版社在北京舉辦了一場主題為“中日兩國社會派小說的異與同”的新書簽售暨媒體發(fā)布會。日本新銳小說家中村文則帶著他的新作《你消失的那一夜》來到簽售會現(xiàn)場,分享他的創(chuàng)作歷程。著名推理小說作家呼延云現(xiàn)身助力簽售會。在現(xiàn)場,兩位嘉賓深度對談、妙語連珠,共話社會派小說的歷史與現(xiàn)狀。
中村文則1977年出生于日本愛知縣,福島大學(xué)畢業(yè)。他的作品《泥土里的孩子》2005年獲得“芥川獎”,《掏摸》2010年獲得“大江健三郎獎”。
中村文則分享自己的創(chuàng)作歷程。他坦言自己不是一個開朗的人。高中時,中村學(xué)習(xí)成績不好,曾長期休學(xué),偶然間讀到了太宰治的《人間失格》?！笆Ц瘛痹谌照Z中是不合格的意思。這本書對中村影響很大,給了他心理上的安慰。
成為專職作家后,中村的文學(xué)之路并沒有一帆風(fēng)順,曾屢次遭到退稿,他有時甚至在想“是不是郵局的人搞錯了沒有寄出去”。中村說,在日本寫小說是一件很辛苦的事情。他寫作時,往往會專門到賓館找一個房間,把自己關(guān)在里面進行創(chuàng)作,“明明只是動動手,但沒多久就會感到餓,說明腦力勞動也會耗費大量體力”。
此次出版的《你消失的那一夜》以及之前出版的《掏摸》,作品中沒有一個絕對意義上的善或惡的人,書中的人物都是在沉重的現(xiàn)實面前可憐的、被動的人。所以,有人說中村是一個悲觀主義者。對此,中村并不完全認同。他說,人性有積極的一面,也有消極的一面。他的作品更多時候在深挖人性。雖然他的作品從頭到尾氣氛都比較陰沉,但最后往往會給人一絲希望的曙光?！拔也皇且粋€治愈系作家,如果是一個特別治愈的結(jié)局的話,我就會覺得好像被拋在了世界外面一樣?！?中村說。
在中村看來,日中兩國社會派小說的最大不同是,日本的作品比較關(guān)注小人物的命運,而中國的作品題材和視角更宏大。中村認為,這是因為日本從20世紀(jì)五六十年代開始,整個社會都沒有什么大的變革,所以大家都寫比較日常、比較貼近生活的主題。反觀中國,幾十年來發(fā)生了翻天覆地的變化,所以中國的作家會比較關(guān)注跟時代變革有關(guān)的主題。
呼延云認為,2000年之后,中國的原創(chuàng)推理文學(xué)創(chuàng)作有了很大發(fā)展,但主流是本格,社會派較少。盡管如此,中國懸疑小說影響比較大的幾部精品,比如《心理罪》《死亡通知單》,對于社會現(xiàn)實的揭示和反映都非常深廣,也受到了很多讀者的歡迎。(光明日報 全媒體記者韓業(yè)庭)
